七月炎夏、三十三度高溫。
每日數十宗的確診數字、數目不明的隱形患者、四人限聚令、一至兩米的社交距離、無形的恐懼、無了期的防疫。
這是香港的現實。
現實總是時明時暗。
人沒法長期存活在不見日光的環境；這是我們跟植物的最大共通點。
一次病發，志樂與葉嵐 (蔡思韵飾)於屯門街頭萍水相逢。葉嵐熱心助人的溫柔，是漆黑中一瞬即逝的亮光；渴求光明的志樂，卻從這一點亮光建構出欣欣這個幻想愛人。她愛笑，溫柔體貼，而且對志樂絕對忠誠。志樂甚至能聽見她的聲音，碰觸她的身體。欣欣帶給志樂的，是他一直於現實求不得的愛。
充滿愛的幻想，溫暖而明亮。
唯一的缺點是，她並非真實存在。
欣欣只是志樂的幻愛。
志樂捨棄明亮的幻愛，回到灰暗的現實。
機緣巧合下，葉嵐這道亮光重現在志樂的生命裡。志樂再也毋須投靠虛無的幻想；從葉嵐身上，他終於在現實尋得夢寐以求的愛。
可是臨床心理學家與受助者之間的身份衝突，使葉嵐陷入兩難：愛情與事業，只能兩擇其一。
是這樣的嗎？
即使現實帶來痛苦，幻愛帶來快樂，現實還是比幻愛可取嗎？
故事以「幻愛」為題，所意指的似乎是志樂跟其幻想出來的欣欣所談的戀愛。幻想是虛無的；一切建基於幻想的情感亦然。對常人來說，捨棄現實而擁抱幻想，是不理智的。
然而美好的幻想不會背叛自己：出自志樂幻想的欣欣會永遠愛著他，志樂再也不需要受求不得之苦的折磨，陷入思疑對方是否真心愛自己的糾結。
Perception is reality.
要是志樂全心全意擁抱幻想，真假的界線模糊得不可見，幻想與現實融為一體，他亦不用面對這份失落，永遠沉醉在幻想的美好當中。
志樂對欣欣的幻愛之所以不可取，全因你知道一切只是虛妄，並非真實存在。在志樂發現欣欣只是幻想之前，他所感受到的幸福感，大概與真實的愛侶無異；一切失落，皆從他發現「這只是幻覺」而始。
要是你能永遠沉醉於美夢當中，你還願意醒來嗎？
只可惜，世上沒有永不醒來的夢。
常人以為Perception or Reality不存在兩難，是源於沒有選擇Perception的理由。
可是Reality亦不如我們想像中實在。
在故事的虛構世界裡，葉嵐的確真實存在。志樂喜歡葉嵐。葉嵐也喜歡志樂，他們的那份情感也的確是真實的。
可是他們所喜歡的，又是真正的志樂，真正的葉嵐嗎？
志樂所喜歡的，是那個在街頭如天使般出現，給予病發者適時的協助與擁抱，及後不介意志樂有精神病的葉嵐。葉嵐卻說，她出手襄助，只是出自本能。真正的葉嵐也不止於此；她會為了利益而跟別人發生關係。姑勿論我們如何評價葉嵐的過去，真實的葉嵐也絕非天使。
志樂所喜歡的，是真正的葉嵐，還是對葉嵐的美好投射呢？
虛無主義者大概會說，所有愛情，其實都是一場幻愛。當幻想破滅，真實的對象跟理想中的投射有所出入，便是幻愛終結之時。
現實卻是，無數對愛侶能繼續走下去。筆者深信，那不是因為他們做了永遠不醒的夢；而是他們認知到，任何幻想，亦必須建基於一部份的真實。
天馬行空的想像，亦必須建基於「馬」、「行走」和「天空」的現實。
也就是說，投射出來的理想愛人，也是反映著真實的愛人，有著某樣美好的特質。
儘管那特質不是那人的全部，卻不是虛假的。
沒有善良的葉嵐，就沒有完美的欣欣。
幻想與現實，也不是一成不變，而是互相影響的。
志樂與葉嵐第一身的殘酷現實，構成了觀眾第三身的幻想，餘韻不絕的觀影經驗。
曲終人散，夢醒時分，離開電影幻想世界，疫症橫行、極權打壓的現實雖然灰暗，但我們毋須依靠一己的幻想。
人跟植物不同的是，在黑暗的日子，我們能靠著幻想的光線，望梅以止渴。
暫且忘記灰暗的現實，步進漆黑的戲院，投入《幻愛》的幻想世界。
幻想總是美好而殘酷。
美好的是幻想的內容，突破現實的限制。一切不能成的事，都能於幻想裡成就。
殘酷的是幻想的本質：沒法實現的才叫幻想；一切美好不過假象。
美好的幻想，往往源於灰暗的現實。
現實明亮，就沒有幻想的必要。
主角志樂 (劉俊謙飾)的家燈總是長關的。如你我一樣，志樂渴望愛與被愛；然而思覺失調這種病，使志樂成為異類，成為他求愛的一大障礙。願意接納志樂的，就只有同是天涯淪落人的精神病康復者小組成員，以及中心的職員，但他們終究只是過客；人生中唯一願意愛志樂的母親，也提前離世。獨守空房才是志樂的日常。
暫且忘記灰暗的現實，步進漆黑的戲院，投入《幻愛》的幻想世界。
幻想總是美好而殘酷。
美好的是幻想的內容，突破現實的限制。一切不能成的事，都能於幻想裡成就。
殘酷的是幻想的本質：沒法實現的才叫幻想；一切美好不過假象。
美好的幻想，往往源於灰暗的現實。
現實明亮，就沒有幻想的必要。
主角志樂 (劉俊謙飾)的家燈總是長關的。如你我一樣，志樂渴望愛與被愛；然而思覺失調這種病，使志樂成為異類，成為他求愛的一大障礙。願意接納志樂的，就只有同是天涯淪落人的精神病康復者小組成員，以及中心的職員，但他們終究只是過客；人生中唯一願意愛志樂的母親，也提前離世。獨守空房才是志樂的日常。
一次病發，志樂與葉嵐 (蔡思韵飾)於屯門街頭萍水相逢。葉嵐熱心助人的溫柔，是漆黑中一瞬即逝的亮光；渴求光明的志樂，卻從這一點亮光建構出欣欣這個幻想愛人。她愛笑，溫柔體貼，而且對志樂絕對忠誠。志樂甚至能聽見她的聲音，碰觸她的身體。欣欣帶給志樂的，是他一直於現實求不得的愛。
充滿愛的幻想，溫暖而明亮。
唯一的缺點是，她並非真實存在。
欣欣只是志樂的幻愛。
志樂捨棄明亮的幻愛，回到灰暗的現實。
機緣巧合下，葉嵐這道亮光重現在志樂的生命裡。志樂再也毋須投靠虛無的幻想；從葉嵐身上，他終於在現實尋得夢寐以求的愛。
可是臨床心理學家與受助者之間的身份衝突，使葉嵐陷入兩難：愛情與事業，只能兩擇其一。
同一時間，被棒打鴛鴦的志樂因打擊而病發，亦陷入另一種兩難：徹底捨棄理智，選擇相信腦中的聲音，投向欣欣的幻想懷抱？
還是投向不確定的現實，相信眼前的葉嵐，會繼續真心愛著自己？
欣欣還是葉嵐？
Perception or Reality?
還是投向不確定的現實，相信眼前的葉嵐，會繼續真心愛著自己？
欣欣還是葉嵐？
Perception or Reality?
Perception與Reality之間似乎不存在兩難；因為任何時候，我們都應該擁抱現實。沉迷美好的幻想是愚昧的。不論現實孰善孰惡，都總比美好的幻想更可取，更有價值。
是這樣的嗎？
即使現實帶來痛苦，幻愛帶來快樂，現實還是比幻愛可取嗎？
故事以「幻愛」為題，所意指的似乎是志樂跟其幻想出來的欣欣所談的戀愛。幻想是虛無的；一切建基於幻想的情感亦然。對常人來說，捨棄現實而擁抱幻想，是不理智的。
然而美好的幻想不會背叛自己：出自志樂幻想的欣欣會永遠愛著他，志樂再也不需要受求不得之苦的折磨，陷入思疑對方是否真心愛自己的糾結。
Perception is reality.
要是志樂全心全意擁抱幻想，真假的界線模糊得不可見，幻想與現實融為一體，他亦不用面對這份失落，永遠沉醉在幻想的美好當中。
志樂對欣欣的幻愛之所以不可取，全因你知道一切只是虛妄，並非真實存在。在志樂發現欣欣只是幻想之前，他所感受到的幸福感，大概與真實的愛侶無異；一切失落，皆從他發現「這只是幻覺」而始。
要是你能永遠沉醉於美夢當中，你還願意醒來嗎？
只可惜，世上沒有永不醒來的夢。
常人以為Perception or Reality不存在兩難，是源於沒有選擇Perception的理由。
可是Reality亦不如我們想像中實在。
在故事的虛構世界裡，葉嵐的確真實存在。志樂喜歡葉嵐。葉嵐也喜歡志樂，他們的那份情感也的確是真實的。
可是他們所喜歡的，又是真正的志樂，真正的葉嵐嗎？
志樂所喜歡的，是那個在街頭如天使般出現，給予病發者適時的協助與擁抱，及後不介意志樂有精神病的葉嵐。葉嵐卻說，她出手襄助，只是出自本能。真正的葉嵐也不止於此；她會為了利益而跟別人發生關係。姑勿論我們如何評價葉嵐的過去，真實的葉嵐也絕非天使。
志樂所喜歡的，是真正的葉嵐，還是對葉嵐的美好投射呢？
虛無主義者大概會說，所有愛情，其實都是一場幻愛。當幻想破滅，真實的對象跟理想中的投射有所出入，便是幻愛終結之時。
現實卻是，無數對愛侶能繼續走下去。筆者深信，那不是因為他們做了永遠不醒的夢；而是他們認知到，任何幻想，亦必須建基於一部份的真實。
天馬行空的想像，亦必須建基於「馬」、「行走」和「天空」的現實。
也就是說，投射出來的理想愛人，也是反映著真實的愛人，有著某樣美好的特質。
儘管那特質不是那人的全部，卻不是虛假的。
沒有善良的葉嵐，就沒有完美的欣欣。
幻想與現實，也不是一成不變，而是互相影響的。
現實使幻想破滅，舊日的幻想逝去，全新的幻想亦得以生出；
幻想改變我們對現實的解讀，有朝一日亦有化為理想，甚至變成現實的可能。
沒有幻想的欣欣，也沒有現實的葉嵐。
只可惜志樂選擇相信了「葉嵐並非真心愛自己」的perception；兩情相悅的二人最後未能修成正果。
沒有幻想的欣欣，也沒有現實的葉嵐。
只可惜志樂選擇相信了「葉嵐並非真心愛自己」的perception；兩情相悅的二人最後未能修成正果。
志樂與葉嵐第一身的殘酷現實，構成了觀眾第三身的幻想，餘韻不絕的觀影經驗。
曲終人散，夢醒時分，離開電影幻想世界，疫症橫行、極權打壓的現實雖然灰暗，但我們毋須依靠一己的幻想。
希望的燭光仍在。
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